[티브이데일리 윤효정 기자] 정우성, '신의 한 수'로 자신의 배우인생에 신의 한 수를 뒀다.

정우성은 영화 '신의 한 수'(감독 조범구 제작 메이스엔터테인먼트)의 태석을 통해 자신의 매력을 최대한 살릴 수 있으면서 대중의 기대를 만족하는 모습을 보여주려 했다.

정우성이 선택한 '신의 한 수'는 바둑을 소재로한 오락 액션 영화다. 점잖은 스포츠였던 바둑이 '신의 한 수'에서는 살벌한 조직폭력세계의 피 튀기는 전장으로 변한다. 두뇌게임과 육탄전이 교차되고 수많은 캐릭터들이 대립각을 세운다. 그 가운데에서 태석의 복수극은 질주하고, 짜릿한 쾌감을 전달한다.

생각보다 긴 공백기를 지나면서 정우성은 보다 '정우성답게' 대중에게 다가가는 방법을 선택했다. 전략보다 앞선 것은 본능적 '감'이었다.

"액션을 하고 싶었는데 영화 '놈놈놈' 이후에 4, 5년 정도 공백이 있었어요. 상업영화라서 선택한 것은 아니었어요. 프로젝트 단편 영화로도 활동했지만 아무래도 큰 영화가 아니니까 대중에게는 그게 정우성의 공백처럼 느껴졌죠. 그 공백을 메울 수 있는 작품이 무엇일까 고민했죠. 관객이 나를 보고 즐거워 했던 장르가 뭘까 고민해보니 액션과 멜로더라고요. 타당성있는 액션과 새로운 느낌의 스토리가 결합되면 액션 장르로 대중에게 가깝게 다가갈 수 있다고 생각했어요. 바둑을 모르는 제가 봐도 '신의 한 수 '시나리오는 재밌었어요. '어 이거 뭐지? 완전 새롭다' '이거라면 보여줄 수 있겠다' 싶었죠."

오랜 연예계 생활 후 나온 정우성의 전략이냐고 묻자 손사래를 친다. "아뇨. 전략이 아니에요. 사실 작품의 상업적 성패를 예감하면서 영화를 고를 수가 없어요. 그런 능력자는 진짜 엄청난 사람이겠죠. 공백기가 있었고, 스스로 노림수를 둬야 하는게 그게 뭘까 고민한 결과예요. 20년동안 제가 입고 싶은 옷을 골라입는 스타일이었거든요. 관객을 배려한 것과는 거리가 멀었기 때문에 시각을 관객 입장에서 봤을 뿐이에요."



조범구 감독은 '신의 한 수'의 신의 한 수가 정우성이라고 말했다. 정우성은 이 영화의 시작부터 끝까지 함께 했던 인물이라며. 감독으로서도 활동 중인 정우성의 경력이 조범구 감독과 공감대를 형성한 것일까.

정우성은 "제가 감독 경험이 있다고 현장에서도 그런 모습을 보이지 않아요"라고 말했다. 그는 "배우는 배우의 본분을 지키는게 맞다고 생각해요. 감독님이 영화계에서 저를 선배로서 존중을 해줬고 제 경험에 대한 믿음이 있었어요. 그런 분위기가 있었기 때문에 커뮤니케이션이 잘 됐던 것이죠. 감독의 몫은 지키되 캐릭터에 대해서 의견을 주고 받았어요"라고 덧붙였다.

그리고 정우성은 태석이라는 인물의 A to Z를 만들어나가기 시작했다. 기본은 시나리오였다. "워낙 시나리오 자체가 장점이 많은 작품이에요. 액션 히어로의 탄생과 복수의 과정을 챕터처럼, 미션을 해결하듯 진행하죠. 저는 태석의 의상콘셉트와 액션 스타일을 만들어나가기 시작했어요. 보통 남자 캐릭터에 다양한 스타일을 입히는 걸 많이 꺼려 하는데 이 영화는 만화적인 요소가 있어서 일부러 더 의상에 신경을 썼어요. 마지막 하얀 수트 역시 바둑판의 바둑돌같은 느낌을 위한 연출이죠."

태석이 본격적으로 복수극을 시작할 때 등장한 것은 '딱밤'이다. 상대를 딱밤으로 제압하는 태석의 모습은 관객의 허를 찌르는 지점이자 오락영화의 재미에 불을 붙이는 장면이다. 정우성은 "액션의 수위가 작절했어요. 긴장감을 주면서도 오락성을 잃지 않거든요. 그게 딱밤 장면이에요. 딱밤 때리기로 잔인함을 표현하고 태석의 감정을 표현하잖아요. 그 장면을 통해 관객이 영화 속으로 확 들어오게 되는 계기가 만들어지는 것 같아요"라고 설명했다.

또한 영화 속 미묘한 러브라인을 형성하는 배꼽(이시영)과의 호흡 뒷이야기도 전했다. 태석은 살수(이범수)의 선수인 배꼽에게 남자로서 다가간다. 살수 자존심의 가장 큰 아킬레스건을 건드리는 것이다. 시나리오 상에는 태석과 배꼽의 베드신이 있었지만, 촬영 당일 취소됐다. 직접적으로 보여주는 것이 아닌 분위기만으로도 충분히 설명이 가능하다는 판단 때문이었다.

"촬영날 베드신까지 가지 않아도 될 것 같다는 감독의 판단이 있었고 저도 굳이 베드신이 필요하다고는 생각하지 않았어요. 완성본에 있는 키스 장면도 빼도 영화의 흐름에는 큰 문제가 없다고 봤고요. 이미 태석과 배꼽의 관계에 대한 뉘앙스와 무드는 형성이 되어있으니까요. 열린 상상을 줄 수 있을 것이라고 생각했죠."

화려한 액션을 선보인 그는 '체력적 부담은 없었냐'는 물음에 웃으며 "전혀 문제 없었어요"고 답한다. 그리고 도전하고 싶은 것은 칼 액션이라고. "아직 보여드리지 않은 액션이 칼 액션인 것 같아요. '무사'에서도 칼을 쓰기는 했지만 아무래도 액션의 성질이 다르니까요."

'놈놈놈'을 마치고 소속사와 결별하고 홀로 독립했다. 프로덕션을 차리고 감독을 준비했다. '입봉' 시기를 두고 글로벌 프로젝트와 작은 영화에도 참여했다. 그러면서 배우 정우성의 공백기는 길어졌다. 정우성은 그동안의 연기 갈증이 심했다고 말한다.

"의도하지 않은 4, 5년의 공백을 가지니까 제가 얼마나 '갈증'이 났겠어요. 그 동안 한국영화 시장은 엄청나게 발전했고 저도 영화를 보면서 '나도 어서 보여주고 싶다'라는 마음이었어요. 빨리 정신차려야 된다고 생각했고 대중에게 가까이 다가가고 싶었어요."



데뷔 20년이 지나도 여전히 '해보고 싶은' 것들을 밝은 얼굴로 전하는 그에게 '하기 힘든 것'을 물었다. 고민하던 정우성은 "글쎄요. 코미디요?"라고 말한다. 시종일관 유쾌한 입담으로 인터뷰를 이어가던 그에게서 나온 의외의 대답. 정우성은 "로맨틱 코미디는 잘 할 수 있을 것 같은데 '나 지금 코미디하고 있어요'라고 말하는 코미디는 힘들 것 같아요"라고 답했다.

"망가지는 것에 대한 두려움은 아니에요. 어떻게 망가지느냐가 중요해요. 코믹한 캐릭터라고 하더라도 캐릭터는 진지하고 진짜 그럴 수 밖에 없는 상황이 짜여져 있으면 그건 망가진다고 하더라도 망가지는 것이 아니에요. 하지만 꾸밈을 위해 망가지는 것을 꺼리는 것이죠."

"데뷔했을 때부터 이런 생각을 가지고 있었어요. 물론 그 때는 '망가진다' '아니다'의 개념이 없었죠. 연기에 필요한 것이면 할 수 있다는 생각이에요. 20대 당시에 그런 연기를 많이 하지 않았던 것은 대부분의 관객이 정우성에게서 바라는 모습이 아니었기 때문이기도 해요. 제가 조금만 웃기거나 망가져도 '정우성이 왜 저래야 되는거야?'라는 반응이 나왔어요. 지금은 보다 열린 마음이기는 해요. 이미지에 고착화된 시점이 지났기 때문에 가능한 것이죠."

데뷔 20년 정우성은 그 숫자에 의미를 두지 않았다. 그는 "이제 준비된 신인이라고 생각해요"라고 말한다. "20년전 저는 아무것도 할 줄 몰랐고 뭔가 하겠다는 의욕과 꿈에 대한 열정으로 살았어요. 그렇게 해서 지금 20주년을 맞았는데 지금은 앞으로의 20년을 어떻게 살아갈까 라는 마음가짐이에요. 뭔가 더 잘 할 수 있는 신인이라고 생각하고 즐기려고요."

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