[티브이데일리 유진모의 테마토크] 범국가적 차원의 대의명분으로 봐야 하나, 어긋난 사대주의에서 비롯된 자발적 무장해제인가?

할리우드영화 ‘어벤져스 : 에이지 오브 울트론’(이하 ‘어벤져스2’)가 지난달 30일부터 보름간 일정으로 서울 로케이션을 시작했고, 이에 대해 찬반양론이 분분하다. 촬영 전 한 매체가 여론조사기관 리얼미터에 의뢰한 여론조사에 따르면 설문 응답자의 55.8%가 촬영 지원에 대해 긍정적인 답을 냈다.

보름간 서울의 주요 지역을 촬영지로 내주고 이에 대한 교통통제 및 적극적 촬영협조로 경찰인력까지 투입할 뿐만 아니라 30~40억 원의 촬영비 지원까지 해주는 이번 ‘어벤져스2’에 대한 ‘특혜’에 서울시민의 반응은 이 숫자가 말해주듯 찬성과 반대의 의견이 팽팽하다.

이번 촬영은 기존 한국영화계에서 볼 수 없었던 중앙정부 혹은 지자체의 대대적인 ‘특혜’에 다름 아니며 기존 한국영화 지원에 대한 인색한 태도와는 차원이 달라 그 소식이 알려질 때부터 논란이 분분했다. 게다가 한국의 저예산 영화 ‘소녀무덤’의 지하철 촬영이 서울도시철도공사로부터 일차 불허됐다가 비난에 몰려 허가됐다는 소식까지 맞물리며 여론은 싸늘한 분위기 쪽으로 흘러갔다.

결국 ‘어벤져스2’도 ‘소녀무덤’도 모두 뜻하는 촬영이 이뤄졌지만 이미 이틀간의 불편을 겪은 시민들의 시선은 불편하기만 하다.

지난 달 20일 정홍원 국무총리는 국무회의에서 ‘어벤져스2’의 촬영을 “국가브랜드와 경제적 효과 상승, 관광산업 진흥, 고부가가치 관련 산업 성장, 일자리 창출 등으로 이어지고 국내 영화산업 발전과 연계 될 수 있는 기회”라고 적극적으로 찬성했다. 더불어 그는 우리의 발전한 위상과 모습을 알릴 수 있는 계기라고 덧붙였다.

한국관광공사는 4000억 원의 직접 홍보효과 및 2조원의 국가브랜드 가치 상승효과를, 영화진흥위원회는 251억 원의 생산유발효과와 107억 원의 부가가치유발효과를 각각 예상했다. ‘어벤져스2’에서의 노출과 인지도 상승으로 인한 62만 명 정도의 외국인 관광객 증가와 그들의 소비지출로 발생할 연간 약 876억 원 정도의 수익예상이 근거다.

이번의 촬영지원은 문화체육관광부가 결정해 서울시는 물론 영화진흥위원회 한국관광공사 경찰청 등 주요기관들과의 협의를 통해 이뤄졌다.

그렇다면 관계부처들의 장밋빛 청사진대로 이번 ‘어벤져스2’의 서울 로케이션은 전 세계의 관광객들을 서울을 비롯한 한국으로 끌어들이고 수많은 외화를 한국의 은행으로 차곡차곡 쌓아줄 것인가? 그래서 이 촬영지를 직선으로 지나치거나 혹은 그 인근에서 생계를 이어나가야 하는 서민들의 경제적 손해를 충분히 배상해줄 것이며 불편을 감내해야 했던 인근 주민들의 정신적 경제적 피해마저도 국민적 자부심 등으로 보상해줄 수 있을 것인가?

지금까지 할리우드 영화는 한국과 한국인을 긍정적이기 보다는 부정적으로 그리며 심지어는 왜곡하기까지 했다. 1993년 조엘 슈마허 감독의 ‘폴링다운’은 한국인을 돈에 지나치게 집착하는 돈벌레로 그려 국내 관객들에게 외면당했으며 2008년 키애누 리브스 주연의 ‘스트리트 킹’은 한국인을 비하하고 인종차별적 대사를 담아 눈살을 찌푸리게 했다.

2002년 피어스 브로스넌 주연의 ‘007 어나더데이’에서는 북한의 논밭풍경을 그린 장면에서 동남아 지역의 물소떼를 등장시켜 실소를 자아냈는가 하면 2006년 ‘크래쉬’는 한국인을 다른 동양인과 구별되지 않는 범죄자로 그렸다. 심지어 배두나를 여주인공으로 등장시킨 ‘클라우드 아틀라스’(2013)는 ‘네오 서울’이라는 미래의 서울을 다다미방에 벚꽃이 흩날리는 일본으로 묘사할 정도로 한국에 대해 무지했다.

K팝과 한류드라마 등으로 아시아에서 대중문화의 맹주로 우뚝 섰으며 세계시장까지 뒤흔드는 한류열풍의 근원지이자 각종 문화적 우수성으로 세계 문화의 판도를 뒤바꿀 정도로 국가적 위상이 높아진 한국이지만 그런 맥락에서 아직도 더 알리고 이해시킴으로써 수입과 지명도 그리고 호감도를 높일 필요가 절실한 우리로서는 ‘어벤져스2’에서의 20분간의 서울 노출은 긍정적이라고 볼 수 있다.

하지만 시민의 불편과 경제적 손실을 담보로 잡고 로케이션 비용을 받지는 못할망정 오히려 수십억 원을 지원해줘야 한다는 점에 이르러서는 심각한 고민을 해보게 만든다.

관계자는 ‘반지의 제왕’으로 생긴 이른바 ‘프로도 효과’를 역설하며 이번 ‘특혜’의 당위성을 역설한다.

‘반지의 제왕’은 배경이 주인공이라고 해도 과언이 아닐 정도로 뉴질랜드의 숨겨진 비경이 화면의 절반 이상을 차지했으며 CG로 그 신비감을 배가시켰다. 더구나 이 영화는 판타지 장르인 만큼 스타캐스팅을 포기하고 웬만한 나라에서는 보기 힘든 풍광을 있는 그대로 담거나 CG로 구현해내는데 역점을 뒀다.

하지만 ‘어벤져스2’는 전편 ‘어벤져스’에 근거해볼 때 톱스타가 연기해내는 슈퍼히어로의 활약상이 화면의 주요장면이다. 관객은 주인공들의 화려한 액션과 각종 폭파 장면만을 좇기에도 벅차 배경화면을 즐길 여력이 없을 뿐만 아니라 연출 자체도 배경이 아닌 액션이 중점이다.

게다가 IT산업의 중심지로 서울을 그리겠다고 감독은 그럴듯한 유혹을 던지지만 IT산업은 마포대교나 강남의 빌딩들로 표현될 수 있는 게 아니라 컴퓨터나 휴대전화 그리고 SNS 등 인터넷과 연결된 가상공간에서 이뤄지기에 사실과 다르다.

또한 이 영화는 서울뿐만 아니라 영국의 런던, 남아프리카공화국의 요하네스버그, 이탈리아의 아오스타벨리에서도 촬영된다. 과연 감독이 다른 로케이션 장소에 비교해 서울을 압도적으로 인상 깊게, 긍정적으로 그릴지도 의문이다. 물론 이 영화의 내용이 촬영지를 돋보이게 하는 스타일이 아니기에 이런 의문조차도 무의미하다.

중국 여배우 리빙빙이 홍콩에서 ‘트랜스포머4’를 찍는다고 홍콩의 외화수입이 급증하고 중국의 위상이 높아졌다는 보고는 없다. 고대 게르만족의 신을 주인공으로 내세운 ‘토르’나 그를 히어로 군단에 합류시킨 ‘어벤져스’에 독일이 지원했다거나, 이 영화로 인해 독일의 관광수입이 늘어났다는 얘기 역시 없다.

그렇다면 할리우드는 왜 최근 들어 한국과 한국배우에게 각별한 애정을 보이는 것일까?

이미 쇠퇴기에 접어든 로마제국이 5세기 전반 아시아에서 세력을 넓혀 서쪽까지 침투한, 아틸라 왕이 이끄는 훈족에게 치가 떨릴 만큼 호되게 당한 뒤부터 서양 사람들의 동양에 대한 신비감은 공포심과 더불어 더욱 깊어졌고 이 정서는 아직도 남아있다.

여기에 구소련의 붕괴로 더 이상 영화 속에서의 주적이 사라진 할리우드 작가들은 중동의 이슬람을 적으로 그리는 게 별로 재미를 못 보자 눈을 동양, 그것도 아시아의 문화강국 한반도로 돌리게 된 것이 그 배경이다.

이미 청룽(성룡) 리롄제(이연결) 홍진바오(홍금보) 저우룬파(주윤발) 양쯔충(양자경) 장쯔이(장자이) 등의 홍콩스타들을 기용해 톡톡히 재미를 본 할리우드는 중화권의 대중문화를 점령한 한국의 대중문화에 눈독을 들이는 자연스런 수순을 밟을 수밖에 없었다.

비 이병헌 배두나를 주인공으로 캐스팅하는 이유는 애니메이션 ‘뮬란’의 성공이 입증하듯 동양인의 색다른 용모를 서양 사람들이 신비로운 긍정적 이질감에서 좋아한다는 배경도 있지만 한국을 비롯한 아시아의 관객을 겨냥한다는 속셈이 더 크다.

메이저리그에서 류현진이나 이치로를 스카우트하는 것은 그들의 실력을 인정하는 점과 동시에 일본과 한국에서의 MLB 붐을 이용한 돈벌이가 목적이다.

이번 ‘어벤져스2’의 서울 로케이션 ‘특혜’에 대해 관계 공무원들은 ‘경제효과’를 얘기한다. 그렇다면 과연 그 ‘경제효과’ 대비 시민들의 ‘경제손실’은 염두에 뒀는지 묻고 싶다.

서민들의 발인 버스가 우회하면서 발생하는 연료와 시간의 손실부터 촬영으로 인한 해당 장소에의 ‘시간정지’로 인해 입을 손해까지 과연 대차대조표를 옳게 계산해봤는지, 나아가 시와 국가가 벌어들일 경제효과를 어떻게 국민들의 경제손실에 메워줄 것인지 명쾌한 답은 손에 잡히지 않는다.

영화는 산업인 동시에 문화다. 물론 한류열풍의 중심인 드라마도 마찬가지다. 드라마 ‘별에서 온 그대’는 작품 자체의 수익은 물론 김수현과 전지현의 수익과 더불어 촬영지를 비롯한 한국으로의 관광객 유치와 소비 유발로 단기간 최소한의 가시적인 숫자만 수백억 원의 수익을 창출하고 있다.


‘반지의 제왕’은 흥행성은 물론 작품성마저도 인정받는 작품이고 피터 잭슨 감독은 의도적으로 자신의 조국인 뉴질랜드의 대자연을 서사시로 그려내며 사실상 배경을 주인공으로 연출했다.

하지만 미국 감독이 총 제작비 2100억 원에서 70분의 1 정도만 지원받는 서울 혹은 한국을 위해 영화의 주인공인 히어로 대신 서울을 부각시킬 근거는 희박하다. ‘반지의 제왕’은 절대반지를 파괴해 인류를 구하기 위한 로드무비적 성격 때문에 인간의 손이 닿지 않은 천혜비경을 담을 수밖에 없고 관객은 그 공간적 신비감과 경이로움에 매료되게 돼있지만 ‘어벤져스2’는 오로지 주인공의 액션에 몰입하는 영화다.

지난달 31일 일본 도쿄 미나토구 롯본기에 있는 리츠칼튼호텔에서 한국 언론을 대상으로 영화 ‘어메이징 스파이더맨 2’ 아시아 투어 기자회견이 열렸다. 이날 마크 웹 감독은 “엔딩 크레딧이 올라갈 때 한국 노래를 삽입하겠다”고 선언했고, 여주인공 엠마 스톤은 “K팝과 한국음식을 사랑한다”고 말했다. 또 제작자 아비 아라드는 “작품 속에 한국 음식에 대한 대사가 있다”며 “우리도 한국 촬영을 고려하고 있다”고 귀띔했다.

그들의 발언에 진심이 없다고 할 수는 없지만 다분히 한국관객을 끌어들이고자 하는 의도가 주축이다. 립서비스다. 하지만 전 세계 상업영화의 중심지인 할리우드로서는 이게 당연하고 그게 예의다.

‘어벤져스2’ 제작사 마블스튜디오는 서울시민의 불편과 손해를 담보로 자신들의 수익을 위해 촬영하는데 대해 그 대가를 지불하기는커녕 오히려 한국 정부로부터 국민이 낸 세금의 일부를 받아간다. 나중에 한국 관객이 돈을 지불하고 이 영화를 관람함에도 불구하고. 과연 이게 경제논리나 이치에 맞는 일인가?

‘별에서 온 그대’와 이병헌은 국민들에게 아무런 불편도 손해도 끼치지 않고 수백억 원의 외화를 벌어들이고 있다. 임권택 봉준호 박찬욱 감독 등은 국가지원 없이도 충분히 외국 영화계에 한국의 위상을 높이고 있다.

‘30억 원+국민적 경제손실’은 ‘어벤져스2’에 퍼주는 것보다 제2의 ‘별에서 온 그대’나 임권택에게 투자하는 게 국민적 공감을 얻는데 유리하다.

[티브이데일리 유진모의 테마토크 news@tvdaily.co.kr / 사진=영화 스틸컷]